서울대 호암교수회관 본식스냅 — 천장까지 담은 세로 컷과 두 줄기 역광

웨딩홀 사진을 찍을 때 천장은 보통 잘라 냅니다. 이 홀의 사진은 반대입니다. 공개한 세로 컷 두 장이 모두 천장까지 올라가 있습니다. 검은 철제 구조물에 달린 조명과 드리운 천, 뒷벽 위쪽의 긴 창까지 다 보입니다. 숨기지 않고 넣었더니 오히려 이 홀에서만 나오는 사진이 됐습니다.

공개한 사진은 한 건 다섯 장입니다. 적은 수이지만 넓은 세로 컷, 단상 역광 컷, 밝은 자리의 가까운 컷이 고르게 있어 이 공간이 어떻게 찍히는지 볼 수 있습니다. 사진에 보이는 것만 적었습니다.

세로로 끝까지 올립니다

아래 사진은 신부를 버진로드 가까운 쪽에 두고 위로 천장까지 담은 컷입니다. 바닥의 대리석 결에서 시작해 드레스 자락, 양옆에 쌓인 흰 꽃, 흰 꽃나무, 조명 구조물까지 한 화면에 차례로 올라갑니다. 멀리 안쪽에는 초록 아치가 작게 보입니다.

드레스 자락을 바닥에 크게 펼쳤기 때문에 아래쪽이 흰색으로 꽉 차고, 위쪽의 어두운 구조물과 대비됩니다. 트레인이 긴 드레스를 입으신다면 참고하기 좋은 구도입니다. 사진에서는 천장 조명 하나가 꽃나무 뒤에 걸려, 빛이 꽃 사이로 퍼집니다.

뒷벽의 둥근 시계

반대편을 보면 뒷벽 가운데에 둥근 벽시계가 걸려 있습니다. 양옆으로 흰 꽃나무가 하나씩 서고, 그 사이에 나무 문이 있습니다. 벽 위쪽으로는 긴 창이 나 있고 그 위로 흰 천이 드리워집니다. 호텔 예식장의 샹들리에와는 다른 인상입니다.

이 시계가 사진에 자주 들어옵니다. 작은 물건이지만 뒷벽 한가운데에 있어 구도의 중심이 됩니다. 아래 세로 컷에서는 신부가 남색 버진로드 끝에 옆모습으로 서고, 시계와 문이 신부 위쪽 축에 걸립니다. 하객석은 양옆으로 물러나 있어 길이 또렷합니다. 이런 벽시계가 있는 홀이 어색할 것 같아 걱정되신다면, 먼저 이 사진을 봐 주세요.

단상에서는 두 줄기 빛을 등집니다

단상 쪽에서 하객석을 향해 찍으면 위쪽에 강한 조명 두 개가 나란히 들어옵니다. 공개한 두 장이 이 구도입니다. 조명을 화면에서 빼지 않고 넣어, 두 분 뒤로 빛이 쏟아지는 모습이 그대로 남았습니다. 빛이 푸르스름하게 퍼지면서 뒤쪽 벽과 창이 은은하게 보입니다.

이 구도의 좋은 점은 하객석이 함께 들어온다는 것입니다. 앞쪽에는 단상 꽃이 낮게 걸리고, 가운데 두 분이 서며, 뒤로 촛대가 놓인 테이블과 한복을 입은 분들까지 보입니다. 카메라를 보며 웃는 컷과 신랑이 신부를 바라보는 컷을 둘 다 담았습니다. 역광에서는 얼굴이 어두워지기 쉬우므로 얼굴 밝기를 기준으로 맞춥니다.

대리석 벽 앞은 밝습니다

홀과 분위기가 전혀 다른 자리도 있습니다. 밝은 대리석 벽 앞에 초록 잎으로 둥글게 만든 아치가 있고, 그 안쪽 벽에 작은 샹들리에 모양 조명이 달려 있습니다. 양옆에는 흰 받침 위에 흰 꽃이 놓입니다. 바닥은 무늬가 있는 어두운 대리석입니다.

이 자리에서는 빛이 고르게 들어와 얼굴이 환합니다. 공개한 사진에서는 두 분이 손으로 하트를 만드는 가까운 컷을 찍었습니다. 벽이 밝아 신랑의 검은 정장이 또렷하게 떨어지고, 흰 드레스의 주름도 어둠에 묻히지 않습니다. 넓은 컷이 많은 앨범에 표정이 있는 가까운 사진을 더해 주는 자리입니다.

한 홀 안의 연출 나누기

공개한 다섯 장만으로 보면 조명은 세 갈래입니다. 넓은 세로 컷은 꽃나무와 꽃 기둥에 따뜻한 빛이 머무르고, 단상 컷은 두 줄기 역광으로 푸른빛이 돌며, 대리석 벽 앞은 고르게 밝습니다. 같은 날 사진이라도 이렇게 묶음이 나뉩니다.

다만 이 사진들은 한 건의 기록입니다. 꽃 장식과 조명 연출이 다른 날에도 같은지는 이 사진으로 알 수 없습니다. 주소와 교통, 주차, 외부 작가 촬영 규정도 이 글에 적지 않았습니다. 예식장에 직접 확인하시길 권합니다.