상록아트홀 본식스냅 — 밝은 아트홀과 반사되는 바닥의 극장형 홀

상록아트홀은 마리안웨딩이 가장 자주 들어가는 예식장 가운데 하나입니다. 열두 건의 결과물을 공개하고 있는데, 그 안에서도 사진이 두 갈래로 갈립니다. 밝은 아트홀과 극장형 그랜드볼룸이 서로 다른 사진을 남기기 때문입니다.

밝은 쪽 — 빛이 넉넉합니다

창으로 빛이 들어오고 파스텔 생화가 벽을 채웁니다. 복숭아색과 연노랑이 섞여 있어 흰 드레스가 묻히지 않습니다. 이런 홀은 사진이 맑게 나오는 대신, 창 쪽과 하객석의 밝기 차가 벌어지는 구간이 있습니다. 한 세팅으로 밀면 창가가 하얗게 날아갑니다. 자리마다 노출을 나눠 잡습니다.

어두운 쪽 — 바닥이 거울이 됩니다

극장형 그랜드볼룸은 이야기가 다릅니다. 객석이 어둠에 잠기고 무대와 버진로드에만 빛이 떨어집니다. 바닥이 반사되기 때문에 걸어가는 신부 아래로 같은 모습이 한 번 더 깔립니다. 이 홀에서는 뒤로 물러나 낮은 자리에서 잡는 컷이 가장 많이 남습니다. 가까이 붙으면 반사가 보이지 않습니다.

촛불이 늘어선 길

그랜드볼룸에서는 버진로드 양옆으로 촛대를 세웁니다. 작은 불빛이 길게 늘어서면 화면 깊이가 생깁니다. 멀리 단상까지 한 번에 담으면 홀의 규모가 그대로 들어갑니다. 이 컷은 하객이 자리에 앉은 뒤에만 나오므로 입장 직전에 자리를 잡아 둡니다.

버진로드를 세우는 꽃 아치

장식을 크게 쓰는 날에는 버진로드 양옆으로 꽃이 사람 키보다 높게 올라갑니다. 어두운 홀에서 이 꽃에만 빛이 닿으면 가운데 길이 저절로 열립니다. 배경을 정리할 필요가 없고, 뒤쪽 하객석이 보이지 않아 두 분만 남습니다. 이 구성일 때는 길 한가운데에서 정면으로 잡습니다.

꽃이 높은 만큼 화면 위쪽이 가려집니다. 샹들리에까지 담고 싶으시면 꽃이 낮은 구간에서 한 장 더 담아 둡니다. 같은 홀인데 장식에 따라 나오는 사진이 달라지므로, 꽃 구성이 정해지면 미리 알려 주시는 편이 좋습니다.

혼주석을 향해 돌아서는 순간

그랜드볼룸은 단이 높고 혼주석이 그 아래 옆쪽에 놓입니다. 신부가 단 위에서 부모님 쪽으로 몸을 돌리는 짧은 순간이 있습니다. 식순에 적혀 있지 않아 모르면 지나갑니다.

이 각도에서는 한 화면에 세 가지가 같이 들어옵니다. 단 위의 신부, 아래 앉은 양가 부모님, 그 뒤로 하객석과 샹들리에. 부모님 사진을 따로 부탁드리지 않아도 여기서 한 장이 남습니다.

단 위는 밝고 혼주석은 어둡습니다. 두 쪽을 다 살리려 하면 신부가 날아가므로, 신부에 맞추고 혼주석은 조금 어둡게 둡니다. 어둡게 떨어진 쪽이 오히려 시선을 가운데로 모읍니다.

베일을 두 사람 사이에 드리웁니다

밝은 아트홀 쪽에서 쓰는 방법입니다. 베일을 한쪽으로 당겨 두 분 사이에 드리우면 천 한 겹이 사이에 생깁니다. 그 너머로 보이는 얼굴이 부드러워지고, 배경의 꽃도 한 번 더 걸러집니다.

배경이 흰 커튼이라 베일과 색이 겹칩니다. 그대로 두면 천과 배경이 붙어 버리므로, 베일에 들어간 작은 꽃 자수나 주름이 보이는 각도를 찾습니다. 그 결이 보여야 베일이 베일로 보입니다.

양옆 꽃이 살구색과 분홍이라 흰색 일색인 화면에 온도가 생깁니다. 이 홀에서 흰 드레스가 묻히지 않는 이유가 꽃 색에 있습니다.

위에서 내려다보는 한 장

드레스 자락이 긴 경우, 위쪽에서 내려다보는 각도로 한 장을 담습니다. 꽃 장식이 화면 가장자리를 두르고 가운데로 드레스가 펼쳐집니다. 같은 자리에서 눈높이로 찍은 사진과 나란히 두면 하루가 입체로 남습니다.

같은 예식장인데 홀에 따라 세팅이 완전히 달라집니다. 계약하신 홀이 아트홀인지 그랜드볼룸인지 알려 주시면 그에 맞춰 준비해 들어갑니다.