세인트메리엘 본식스냅 — 초록 포토존과 어두워지는 홀

예식장 대부분은 흰색과 금색으로 꾸밉니다. 세인트메리엘은 초록으로 갑니다. 아치 안쪽이 실제 나무로 채워져 있고 그 아래로 흰 꽃이 깔립니다. 흰 드레스 옆에 초록이 놓이면 사진의 인상이 달라집니다.

다만 이 초록은 홀이 아니라 대기실과 포토존 쪽입니다. 예식이 시작되면 홀은 완전히 다른 곳이 됩니다. 이 글은 그 두 구간을 나눠서 보여 드립니다.

초록이 배경을 대신합니다

꽃으로 꾸민 백월은 색이 여럿 섞여 화면이 분주해질 때가 있습니다. 식물 벽은 색이 하나라 그런 일이 없습니다. 흰 드레스가 그 앞에 서면 윤곽이 또렷하게 떨어집니다. 배경을 흐리게 날리지 않아도 인물이 앞으로 나옵니다.

뒤쪽이 유리와 커튼이라 빛이 식물 사이로 들어옵니다. 조명을 따로 세우지 않아도 되는 자리입니다. 잎이 빛을 한 번 걸러 주기 때문에 얼굴에 세게 떨어지지도 않습니다. 이 홀에서 대기실 시간을 조금 더 쓰는 이유가 여기 있습니다.

아치 안에 나무가 들어가 있습니다

포토존은 둥근 아치 안을 실제 나무로 채워 두었습니다. 조화 벽이 아니라 키가 사람 두 배쯤 되는 나무라, 넓게 잡으면 실내인데 실외처럼 보입니다. 바닥도 나무라 초록과 색이 이어집니다.

여기서는 앉은 구도를 권합니다. 소파에 앉아 드레스 자락을 바닥으로 길게 흘리면, 위쪽 나무와 아래쪽 드레스가 화면을 위아래로 다 채웁니다. 서서 찍으면 나무가 잘리거나 드레스가 눌립니다.

아치와 층고

단상 뒤로 아치가 서고 그 위로 천장까지 여유가 있습니다. 층고가 확보된 홀에서는 뒤로 물러나 전체를 담아도 천장이 잘리지 않습니다. 입장과 서약처럼 두 분이 가운데 서는 장면에서 공간이 그대로 남습니다.

예식이 시작되면 홀이 어두워집니다

여기가 이 예식장에서 가장 많이 놓치는 지점입니다. 대기실에서 쓰던 세팅 그대로 홀에 내려가면 거의 아무것도 안 나옵니다. 조명이 내려가고 천장 샹들리에와 스팟만 남습니다.

스팟은 단상을 향해 정면으로 들어옵니다. 단상 위에서 하객석 쪽으로 돌아서 찍으면 조명이 렌즈로 바로 들어와 빛이 번집니다. 이걸 피해서 찍을 수도 있지만, 저희는 일부러 넣는 쪽을 더 많이 씁니다. 번진 빛이 두 분 뒤로 퍼지면서 하객석 어둠과 갈라지기 때문입니다.

하객석은 완전히 어둡게 떨어집니다. 하객 얼굴을 살리려고 노출을 올리면 두 분이 하얗게 날아갑니다. 이 구간은 두 분을 기준으로 잡고, 하객 얼굴은 원판과 예식 후에 따로 담습니다.

베일은 어두운 홀에서 폅니다

긴 베일은 밝은 데서 펴면 그냥 흰 천입니다. 어두운 배경 앞에서 펴야 결이 보입니다. 이 홀은 벽과 천장이 검은색에 가까워서, 베일을 뒤로 길게 늘어뜨리면 윤곽만 하얗게 남습니다.

양옆으로는 흰 꽃이 둑처럼 쌓여 있고 천장에는 샹들리에가 여러 개 걸립니다. 베일 끝을 바닥에 펴 놓고 뒤에서 잡으면, 아래 꽃·가운데 베일·위 샹들리에가 한 장에 층으로 들어갑니다. 예식 시작 직전에 한 번 만드는 컷입니다.

색이 흔들리지 않습니다

조명 색이 한쪽으로 치우친 홀에서는 화이트밸런스를 크게 돌려야 하고, 그러면 피부톤이 같이 흔들립니다. 세인트메리엘은 빛이 튀지 않고 도는 편이라 그 작업이 적습니다. 결과적으로 얼굴색이 본 그대로 남습니다.

초록이 많은 홀에서 흔히 걱정하시는 게 피부에 초록이 돈다는 점인데, 여기는 식물이 빛을 받는 쪽이 아니라 배경 쪽에 있어서 얼굴에 색이 묻지 않습니다. 보정에서 따로 빼내지 않아도 됩니다.

앨범에 흐름이 생깁니다

연회 구간에 들어가면 조명이 한 번 더 내려가고 샹들리에만 남습니다. 낮 동안 초록으로 담던 사진과 완전히 다른 묶음이 여기서 생깁니다. 같은 예식의 사진인데 앞뒤가 달라, 앨범을 넘길 때 흐름이 생깁니다.

한 예식 안에서 조명이 두 번 바뀌는 홀입니다. 대기실 값과 홀 값을 따로 맞춰 두고, 내려가기 전에 한 번 바꿉니다. 이걸 안 하면 홀 사진이 통째로 어둡게 나옵니다.