르비르모어 본식스냅 — 생화로 둘러싸인 대기실과 어둡게 떨어지는 홀

예식장을 고르실 때 홀만 보고 정하시는 경우가 많습니다. 그런데 사진이 가장 많이 남는 자리는 대기실입니다. 예식은 20분이지만 대기실에는 그보다 오래 계십니다. 르비르모어는 그 시간이 아깝지 않은 대기실을 가진 곳입니다.

대기실이 전부 꽃입니다

흰 커튼을 뒤로 두고 소파 양옆으로 생화가 쌓입니다. 연분홍과 흰색이 섞여 있어 드레스와 색이 부딪치지 않습니다. 꽃이 많은 자리는 자칫 배경이 시끄러워지는데, 여기서는 색이 한 계열로 묶여 있어 인물이 묻히지 않습니다.

드레스 자락을 펼 자리가 있습니다

대기실이 좁으면 트레인이 긴 드레스는 접어 둘 수밖에 없습니다. 르비르모어는 소파 앞 바닥이 비어 있어 자락을 펴고 전신을 담을 수 있습니다. 긴 드레스를 고르셨다면 이 컷을 꼭 남기시길 권합니다. 예식홀에서는 하객이 있어 같은 각도가 나오지 않습니다.

홀은 어둡게 떨어집니다

예식홀로 들어가면 분위기가 바뀝니다. 하객석과 천장이 어둠에 들어가고 버진로드 끝 단상만 밝게 남습니다. 대기실 사진과 나란히 놓으면 같은 날이 맞나 싶을 만큼 다릅니다. 이 홀에서는 끝에 선 신부를 멀리서 잡는 컷이 가장 잘 나옵니다.

천장에는 금색 띠 모양 조명이 가로로 길게 걸립니다. 샹들리에처럼 아래로 늘어지지 않고 한 줄로 이어지는 형태라, 화면 위쪽에 가로선이 생깁니다. 이 선을 넣고 아래에 흰 버진로드를 두면 위아래가 모두 정리됩니다.

양옆 하객석은 유리잔과 촛불, 꽃이 빽빽하게 차 있습니다. 홀이 어두워서 이게 전부 작은 점으로 남습니다. 노출을 길 쪽에 맞춰 두면 양옆이 반짝이는 띠가 되고, 가운데를 걸어 나오는 사람만 밝게 떠오릅니다.

신랑 입장은 혼자 걸어 나오는 유일한 구간입니다. 양옆이 꽉 차 있는 홀일수록 이때가 가장 깔끔하게 나옵니다. 신부 입장 때는 아버님이 함께 서서 화면이 더 좁아집니다.

단상은 다시 환해집니다

길은 어두운데 단상에 올라서면 다시 밝아집니다. 뒤가 크림색 세로 주름 커튼이고 양옆으로 흰 생화가 넓게 깔려 있어, 빛이 벽에 부딪혀 돌아옵니다.

한 홀 안에서 길과 단상의 밝기가 이렇게 다른 경우, 입장 구간에서 쓰던 값으로 단상을 찍으면 전부 날아갑니다. 두 분이 단에 올라서는 그 몇 초 사이에 값을 바꿉니다.

꽃에 연보라가 섞여 있습니다. 흰색만 있는 배경보다 인물이 또렷하게 떨어지고, 드레스의 흰색도 묻히지 않습니다.

행진과 2부까지

행진 구간에서는 양옆 꽃 장식이 화면 가장자리를 채워 줍니다. 가운데 두 분만 밝게 남으므로 배경을 따로 정리할 필요가 없습니다. 예식이 끝난 뒤 마이크를 잡으시는 장면처럼 순서에 없던 순간도 함께 담습니다.

대기실이 밝고 홀이 어두운 예식장은 한 세팅으로 들어가면 한쪽이 무너집니다. 마리안웨딩은 두 공간의 노출을 따로 잡고 들어갑니다.