영등포 JK아트컨벤션 본식스냅 — 세 홀이 각각 다른 사진을 남깁니다

한 예식장에 홀이 여러 개면 예식장 이름만 보고 사진을 가늠하기 어렵습니다. JK아트컨벤션이 그렇습니다. 같은 건물 같은 층인데 홀마다 빛이 다르고, 그래서 결과물의 성격도 갈립니다. 계약하신 홀이 어디인지 먼저 확인하시는 편이 좋습니다.

밝고 흰 홀

흰 바닥과 흰 커튼으로 둘러싸인 홀이 있습니다. 빛이 사방에서 돌아 그림자가 거의 생기지 않습니다. 드레스와 배경이 둘 다 흰색이라 자칫 밋밋해지기 쉬운데, 생화의 연분홍이 그 사이에 들어와 선을 만들어 줍니다. 전신을 담아도 인물이 묻히지 않습니다.

어두운 홀

반대편에는 조명을 낮춰 쓰는 홀이 있습니다. 하객이 양옆에서 불빛을 들고 늘어서면 가운데 길만 남고 나머지는 검게 떨어집니다. 이때 베일이 바람에 날리는 순간을 잡으면 한 장으로 끝나는 사진이 나옵니다. 밝은 홀에서는 절대 나오지 않는 컷입니다.

창이 있는 홀

창으로 자연광이 들어오고 라탄 조명이 매달린 홀도 있습니다. 조명 색이 따뜻한 쪽이라 그대로 두면 드레스가 누렇게 남습니다. 화이트밸런스는 홀 색이 아니라 드레스의 흰색에 맞춰 잡습니다. 그래야 분위기는 남고 드레스는 희게 나옵니다.

베일을 펼쳐 화면을 채웁니다

어두운 홀에서 가장 크게 남는 컷입니다. 긴 베일을 앞으로 활짝 펴면 화면 아래 절반이 흰 천으로 찹니다. 그 위에 꽃잎을 뿌려 두면 흰 바탕에 분홍 점이 흩어집니다.

이 컷은 카메라를 높이 들어 내려다보는 각도에서만 나옵니다. 눈높이에서 찍으면 베일이 바닥에 깔린 천으로만 보이고 부채처럼 펼쳐지지 않습니다. 천장 샹들리에까지 같이 들어가려면 더 높이 올립니다.

뒤에서 스팟이 한 줄기 들어오는 순간에 찍습니다. 빛이 베일을 통과하면서 천이 비치고, 두 분의 윤곽만 어둡게 남습니다. 앞에서 빛을 주면 이 느낌이 사라집니다.

금빛으로 가는 홀도 있습니다

앞의 세 가지 말고 한 가지가 더 있습니다. 석조 기둥과 아치가 선 홀을 아래에서 금빛으로 비추는 연출입니다. 벽은 어둡고 기둥만 떠오릅니다.

이 홀의 바닥은 거울처럼 비칩니다. 양옆 꽃과 촛대, 걸어 나오는 두 분이 그대로 아래에 깔립니다. 반사를 넣으려면 카메라를 바닥 가까이 내려야 하고, 서서 찍으면 발밑에만 조금 걸립니다.

화면 전체가 금빛으로 돌기 때문에 흰 드레스가 미색으로 남기 쉽습니다. 여기서도 화이트밸런스는 홀 색이 아니라 드레스의 흰색에 맞춥니다. 그래야 기둥의 따뜻한 느낌은 남고 드레스는 희게 나옵니다.

포토존은 좌우가 대칭입니다

대기실 옆 포토존은 크림색 벽에 둥근 흰 소파를 두고 양옆으로 꽃을 넓게 깔아 둔 자리입니다. 천장에 유리 구슬을 매단 조명이 여러 개 걸려 빛이 위에서 고르게 내려옵니다.

좌우가 대칭이라 가운데 세우고 정면에서 전신으로 잡는 쪽이 가장 정리돼 보입니다. 바닥이 밝은 대리석이라 아래쪽도 깨끗하게 떨어집니다.

꽃에 살구와 분홍이 섞여 있습니다. 크림 벽에 흰 드레스만 있으면 전부 붙어 보이는데, 이 색이 들어와서 인물이 앞으로 나옵니다.

대기실은 공통입니다

어느 홀을 쓰시든 대기실은 밝습니다. 분홍과 흰 생화를 쌓은 백월 앞 흰 소파가 기본 구성입니다. 예식 전 시간이 가장 여유로운 자리이므로, 귀걸이를 매만지는 손이나 부케를 내려다보는 시선처럼 작은 장면을 여기서 담아 둡니다.

대기실은 크림색 몰딩 벽과 커튼, 흰 대리석 바닥입니다. 천장에 꽃잎 모양 샹들리에가 걸려 빛이 위에서 넓게 퍼집니다. 자세를 잡아 주지 않아도 표정이 살아나는 자리라, 여기서는 연출보다 기다리는 쪽을 씁니다.

손등에 입을 맞추거나 웃음을 손으로 가리는 것처럼, 부탁해서 나오지 않는 장면이 대기실에서 나옵니다. 예식홀에서는 하객이 보고 있어 같은 표정이 안 나옵니다.

같은 예식장이라도 홀이 다르면 들어가는 세팅이 달라집니다. 마리안웨딩은 예식 전에 어느 홀인지 확인하고 그 홀의 밝기와 색온도에 맞춰 준비합니다.