잠실 아펠가모 본식스냅 — 우드 벽과 사람 키를 넘는 꽃기둥

잠실 아펠가모는 벽이 나무입니다. 흰 벽이나 검은 벽과 달리 색이 있는 벽이라, 사진에 그 색이 그대로 묻어납니다.

로비부터 홀까지 같은 우드로 이어져서, 어느 자리에서 찍어도 톤이 한 덩어리로 묶입니다. 앨범이 정돈돼 보이는 대신, 색을 잡는 기준을 처음부터 정해 두어야 합니다.

흰색의 기준을 드레스에 둡니다

나무 벽에 노란 조명이 더해지면 화면 전체가 따뜻한 쪽으로 기울어집니다. 그대로 두면 흰 드레스가 미색으로 남습니다.

그래서 화이트밸런스는 벽이 아니라 드레스의 흰색에 맞춥니다. 그래야 우드의 따뜻한 느낌은 남고 드레스는 희게 나옵니다. 색을 기계적으로 중성까지 돌리면 벽이 회색이 되어 이 예식장의 성격이 사라집니다.

피부톤도 같이 봅니다. 드레스 기준으로 맞추면 피부가 조금 차가워지는 경우가 있어, 얼굴만 따로 한 번 더 되돌립니다.

꽃기둥이 사람 키를 넘습니다

버진로드 양옆에 세우는 꽃기둥이 큽니다. 분홍과 연보라를 섞어 사람 키보다 높게 쌓고, 바닥까지 이어서 깔아 둡니다.

이 크기가 사진에서는 이점입니다. 넓게 잡아도 양옆이 꽃으로 닫혀서 하객석이 화면에 들어오지 않습니다. 배경을 피하려고 각도를 틀 일이 줄어듭니다.

다만 꽃이 높으면 화면 위쪽이 가려집니다. 천장의 크리스털 조명까지 담고 싶으시면 꽃이 낮은 구간에서 한 장 더 담아 둡니다. 꽃 구성이 정해지면 미리 알려 주시는 편이 좋습니다.

전경은 하객이 앉기 전에만 나옵니다

하객이 자리에 앉으면 양옆 테이블이 화면에 들어오고 통로도 막힙니다. 홀 전체를 담는 컷은 그 전에만 나옵니다.

그래서 대기실에서 내려오자마자, 홀이 아직 비어 있는 10분 안에 끝냅니다. 신부님 혼자 길 가운데에 앉히고 트레인을 뒤로 길게 흘리면 비어 있던 버진로드가 그림이 됩니다.

두 분이 같이 서면 사람이 커져서 공간이 눌립니다. 전경 컷에서는 한 분만 두는 쪽이 홀이 얼마나 큰지 그대로 보입니다.

퇴장은 하객 사이로 나옵니다

예식이 끝나고 걸어 나올 때는 양옆이 전부 하객입니다. 이때는 배경을 정리할 수 없으므로, 반대로 하객을 다 넣습니다.

앞쪽 꽃을 흐리게 깔고 가운데 두 분만 선명하게 두면, 양옆 사람들이 뭉개지면서 저절로 틀이 됩니다. 축하하는 표정이 흐릿하게라도 들어가 있는 쪽이 비어 있는 통로보다 낫습니다.

로비 쪽은 창이 있어 바깥 빛이 들어옵니다. 홀 조명보다 차가워서 퇴장 구간에서 색이 한 번 바뀝니다. 통로를 빠져나오는 몇 초 사이에 값을 다시 잡습니다.

로비 사인도 한 장 챙깁니다

로비 벽에 예식장 이름이 적힌 나무 사인이 걸립니다. 흰 벽에 우드 판이 하나 들어간 단순한 구성이라, 두 분을 그 앞에 세우면 배경에 아무것도 걸리지 않습니다.

여기는 창에서 들어오는 빛이 옆으로 퍼져 얼굴에 그림자가 거의 없습니다. 홀의 노란 조명과 달리 색도 중성이라, 드레스의 흰색이 가장 정확하게 나오는 자리입니다.

나중에 앨범을 넘길 때 어느 예식장이었는지 바로 알 수 있어서, 이 컷을 한 장은 꼭 넣습니다.

역에서 가깝습니다

2·8호선 잠실역에서 걸어서 5분입니다. 하객이 많은 예식일수록 이게 사진에도 영향을 줍니다. 늦게 도착하는 분이 적어 예식 시작 전에 홀이 일찍 차고, 그만큼 전경 컷을 찍을 시간이 줄어듭니다.

200~500명대 예식이 가능한 규모라 원판 인원도 많습니다. 양가 구성을 미리 알려 주시면 그 조합부터 찍어서 시간을 아낍니다.

벽이 나무색인 예식장은 화이트밸런스를 벽이 아니라 드레스의 흰색에 맞춥니다. 벽 색에 맞추면 드레스가 미색으로 남습니다.