광명 아이벡스컨벤션 본식스냅 — 검게 비운 홀과 매달린 불빛

예식장을 보러 간 낮에는 밝다고 느끼셨을 수 있습니다. 광명 아이벡스컨벤션은 예식이 시작되면 홀 조명을 거의 다 내립니다. 하객석도 벽도 천장도 검게 들어갑니다.

어둡다는 말을 걱정으로 들으실 필요는 없습니다. 이 홀에서는 그 어둠이 배경 역할을 합니다.

배경을 지우지 않아도 됩니다

흰 벽 홀에서는 뒤에 뭐가 걸리는지 늘 신경 써야 합니다. 스피커, 비상구 표시, 지나가는 사람. 각도를 틀어 가며 피하다 보면 원하는 구도를 포기하게 됩니다.

여기서는 그 작업이 통째로 사라집니다. 빛이 닿지 않는 것은 전부 검게 떨어지기 때문에, 버진로드 위 두 분만 남습니다. 뒤가 비어 있으니 가까이 당겨도 멀리 물러나도 배경이 흐트러지지 않습니다.

노출은 두 분을 기준으로 잡습니다. 하객 얼굴까지 살리려고 올리면 드레스가 하얗게 날아갑니다. 하객 컷은 원판과 예식 후에 따로 담습니다.

천장에서 불빛이 길게 내려옵니다

검은 홀의 함정은 화면 위쪽이 통째로 비는 것입니다. 아무것도 없는 검은 면이 사진의 절반을 차지하면 납작해 보입니다.

이 홀은 천장에서 작은 전구를 다발로 길게 늘어뜨려 그 자리를 채웁니다. 높이가 제각각이라 위쪽에 점들이 흩어지고, 그 아래로 기둥이 서 있어 세로선이 생깁니다.

그래서 입장 컷은 버진로드 끝까지 물러나 세로로 잡습니다. 위에 전구 다발, 가운데 두 분, 아래 반사. 가까이 붙으면 이 구조가 전부 빠지고 어느 예식장인지 알 수 없는 사진이 됩니다.

하객석 테이블에 촛불이 줄지어 놓입니다. 홀이 어두워 그 불빛이 양옆에 작은 점으로 남고, 넓은 컷에서 가장자리를 메워 줍니다.

바닥에 한 번 더 비칩니다

버진로드가 매끈해서 걸어오는 모습이 아래로 깔립니다. 양옆 촛불과 꽃도 같이 비칩니다. 어두운 홀에서 아래쪽이 비면 사진이 허전한데, 이 반사가 그 자리를 채웁니다.

반사를 제대로 넣으려면 카메라를 바닥 가까이 내립니다. 서서 찍으면 발밑에만 걸리고, 낮추면 드레스 전체가 아래로 한 번 더 생깁니다.

대기실은 반대로 환합니다

홀에서 쓰던 세팅 그대로 들어가면 전부 날아갑니다. 대기실은 크림색 커튼을 아치로 늘어뜨리고 뒤에서 빛을 넣어, 벽 자체가 광원처럼 밝습니다. 바닥도 흰 대리석입니다.

꽃은 분홍과 연보라가 섞인 파스텔로 양옆에 넓게 깔립니다. 배경이 크림 일색이라 자칫 흰 드레스가 묻히는데, 이 색이 들어와서 인물이 떠오릅니다.

이 자리는 좌우 대칭입니다. 가운데에 세우고 정면에서 전신으로 잡는 쪽이 가장 잘 나옵니다. 트레인이 길면 왼쪽으로 흘려 두면 한쪽이 채워지면서 화면이 덜 심심해집니다.

단상 배경이 날마다 다릅니다

같은 홀인데 단상 뒤 연출이 바뀝니다. 아무것도 두지 않고 검게 비우는 날이 있고, 커튼을 아치 모양으로 세우고 뒤에서 복숭아색 빛을 넣는 날이 있습니다.

아치가 들어가는 날은 배경만 밝아집니다. 하객석은 여전히 어둡고 단상 쪽만 떠오르므로, 퇴장 구간을 길 한가운데에서 정면으로 잡으면 아치가 두 분 뒤로 액자처럼 섭니다.

다만 뒤에서 빛이 나오는 구조라 배경에 노출을 맞추면 두 분이 어두워집니다. 얼굴을 기준으로 잡고 배경은 조금 밝게 두는 편이 낫습니다. 바닥이 검게 반사돼 아치와 꽃이 아래로 한 번 더 깔립니다.

미디어월이 켜지는 구간

식전 영상이나 축가에 맞춰 화면이 켜지면 그 빛이 인물 위에 얹힙니다. 홀이 어두울수록 영향이 큽니다. 화면 색에 따라 얼굴이 푸르게도 붉게도 돕니다.

이 구간은 색을 다시 확인하고 찍습니다. 화면이 바뀔 때마다 색이 바뀌므로 한 번 맞춰 두고 끝까지 가면 안 됩니다. 영상 순서가 있으면 미리 알려 주시는 편이 좋습니다.

한 예식 안에서 밝기가 크게 바뀌는 예식장입니다. 대기실 값과 홀 값을 따로 맞춰 두고, 내려가기 전에 한 번 바꿉니다. 이걸 안 하면 홀 사진이 통째로 어둡게 나옵니다.